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（3）怎样进行邮票交换
进行邮票交换，从大的方面来说，主要是两种形式，其一是到民间邮票市场，通过买卖进行交换；其二是进行以票换票的交换。
进行邮票交换首先涉及到中国邮票商品化的问题。邮票同其它商品一样，必须能够交换，有交换价值，它才能具有更大的保存价值。道理很简单，一种物品若只有使用价值而无交换价值，使不叫商品，邮品无疑是商品，因为，邮票在设计印刷、发行过程中投入了许多活劳动和物化劳动，同时它一出厂就进入交换，销售给广大居民使用，并销售给广大集邮爱好者。另外，集邮本身也是一种复杂的脑力劳动。集邮必须具有较高的文化索质，必须进行细心地整理与保存，鉴别和欣赏。所以，邮票经过了集邮的过程，邮票价值就提高了。总之，广大的集邮爱好者在集邮过程中，付出的脑力劳动和体力劳动，以及生产邮票的物化劳动，随着时间的推移均有增值作用，也是一种商品生产。但是，集邮品的价值，要得到社会承认，就必须进入市场交换，只有完成交换，集邮爱好者注入的劳动，才成为社会劳动，价值才能得到实现。因此，我们说，广大集邮爱好者，到民间邮票市场，通过买卖，购得自己所需邮品，卖出自己所要卖的邮品，是邮票交换主要方式之一。
以票换票的交换方法，从经济运行原理上看也是很合理的。简单说来，就是以货易货，互通有无，就是甲地把乙地所缺货物运到乙地去，乙地把甲地所缺货物运到甲地去，彼此交换，就满足了两地的需要。邮品也是如此，甲国所发行的邮票乙国不会发行，乙国所发行的邮票甲国不会发行，因此，各国的集邮爱好者就有相互交换邮票的必要。
那么，以票换票的方式之一，就是同国外集邮人士交换邮票。对方远在异国，对方国家的邮票体系往往和本国完全不同，在本国认为极为普通而不值钱的邮票，如果送到了国外，而对方取得之后，可能会格外喜欢，视为佳品。长期交换，彼此间的交换材料就会十分丰富。这样的例子在集邮界是极常见的事。
当然，和外国朋友交换邮票不是每一个集邮爱好者都有条件办到的。多数人是在国内同自己的老同学、老相识、亲友、集邮爱好者进行交换。为了使自己的交换能够较为顺利地进行，集邮爱好者应积极申请加入当地的集邮协会。
（4）到民间邮票市场投资应注意的几个问题为了提高民间邮票市场的交易水平，我们在此总结了几个到民间邮票市场投资应注意的问题，仅作引玉之砖在此抛出，以引起广大集邮爱好者对这个问题的进一步研究和注意。
第一、要稳扎稳打，步步为营，切忌头脑发热，急躁冒进。民间邮票市场常有这种情况，有些新的集邮爱好者刚人邮市就头脑发热，心情急躁，一心想赚大钱，不能稳扎稳打。低价时急于脱手，高价时又急于买进转手，这样转来转去，虽然忙忙乎乎，却事倍功半，或者劳而无功，甚至事与愿违，反而亏本。笔者的朋友是位集邮的行家里手，他进行邮票买卖采取的就是稳扎稳打的策略，他进货之后，一直耐心关注市场行情变化。他常常声言，好货在手，放它三、五年，自然会大大升值。1991年他购进的货都等高价时才出售。因而获得较好的收益。可见，头脑冷静，稳扎稳打反而会事半功偌，有时还会获得料想不到的较高经济效益。
第二、当断则断，见好就抛，切忌拖泥带水和贪得无厌。民间邮票市场一天一个价，有时一天几个价格。有人总结经验说， “做邮票生意能赚钱时就要出手，不要贪得无厌。”因市场价格变动太快，一味拖泥带水，当断不断，就会错失良机。
第三、普通集邮爱好者切忌买过冷票和过热票。所谓普通集邮爱好者，是指以集邮为主，兼买卖、交换一点邮品，以达到以票养票为目的的集邮爱好者。这些人人市最好不要去购无人买卖的冷票，这种票一买到手上，就容易死在手里。因为过冷票往往有较为明显的缺点，有的属于图案设计不佳；有的票样不合规矩；还有的印量过大。因此，过冷票买到手，就不容易再出手。
所谓不要购买过热票，就是说不要在邮价翻滚厉害时购买热门票。这时的所谓 “热门票”大都是炒手一收再收，一抢再抢而造成的一种不正常的过热，这种票风险太大，一旦价格猛跌，会使集邮者大亏血本，不仅达不到以邮养邮的目的，甚至会使自己陷入经济困难的境地。
4.邮票的品相
所谓邮票的品相就是指邮票本身是否完整、清洁、美观等等。
一枚邮票的价值很大程度上取决于邮品的品相。一枚品相不好的邮票若是收进邮集送去展览，只会使邮集失色。同样，若是由于保管或处理不当，损坏了邮票的品相，也将是十分遗憾的事。
收集的邮票有新票、盖销票 （或称信销票）之分，但从品相的角度来看，两者有很多相似之处。对于盖销票来说，还有一个邮戳盖得如何的问题。邮票的品相好坏，可以从以下几点来看：票面是否完整，票面有破损的邮票，属于品相不好，不能收入邮集。当然珍贵稀有的邮票是例外。
有无缺齿，邮票若是缺角少齿，也是品相不好。特别是邮票四角的齿，更应特别小心，不要弄成缺损。
票面是否脏污，如果用不干净的手去摸拿邮票，就会使邮票沾上脏污，所以要洗干净手，并尽量用镊子去拿邮票。在整理邮票时，也要注意环境，不要让桌上有墨水、茶水等，以免沾在邮票上。
是否揭薄，从信封上往下揭旧票时，不能硬揭，不然会把邮票背面一部分仍粘在信封上，使邮票的一部分变薄，即所谓 “揭薄”，也是品相不好的一种。
背胶是否完整，现在的新票，一般都在背面刷胶，新票的背胶不能洗去，背胶洗去的新票也算品相不好。
是否褶皱，邮票若有折痕或者褶皱，也算品相不好，有些邮票有些轻微的褶皱，经过适当的熨压处理，可以使褶皱变得很平整。
但熨压时要注意方法。
票面的位置，邮票的图案应该居于票面的正中，不能偏高或偏低，也不能偏左或偏右。对于无齿孔的邮票，常用剪刀剪开，剪开时，四周的白边也应该均匀。
邮戳盖得是否恰当，对邮戳的盖法与收集邮票的目的有关。若主要关心邮票的图案，则要求邮戳盖在邮票上的印迹越少越好。特别是人像邮票，邮戳不能盖在人的头部。若是主要收集邮戳，则应要求邮戳盖得清楚和完整，否则也算品相不好。至于邮戳油墨浓重，不论以上哪种情况，都是不受欢迎的。
选择一枚品相好的邮票当然很重要，但有了品相好的邮票还应注意保管和保存，否则，一枚品相好的邮票也能变得品相不好的。
5.邮票的保存
邮票的存放，刚买来或收集来的邮票，一般都是放在集邮册里，或者叫做 “插册”。其实，插册只应是临时存放邮票的地方，一个真正的集邮者应该将邮票整理成邮集，放到贴册里去。关于这个问题，以后再讨论。
往插册里放邮票时，不要直接用手拿，特别是手上汗很多的时候更不应该直接用手拿，而要用镊子去夹。最好是用两把镊子：一把轻轻地掀开插册上的玻璃纸，一把夹住邮票往里插，这样既不会弄脏邮票，也不会损伤齿孔。
放在插册里的邮票要插得稀一些，互相不要重叠。插得太密或者重叠插放，由于有背胶，邮票可能互相粘连。再说，邮票重叠以后，厚度增加，会使插册上的玻璃纸条变松，以后再插别的邮票就容易掉出来。
插册存放的地方要干燥、通风、阴凉，避免受潮、受热和太阳曝晒。要防止有害物质和气体的侵蚀，如酸性和碱性物质、煤气、化学物品散发的气味等。插册要竖放在架子上，不严重叠着横放，若将插册重叠横放，邮票由于受压，就可能粘在插册上，而且时间长了，票面上会留下玻璃纸边的压痕。
这也会影响邮票的品相。
邮票的防潮，防止邮票的受潮发霉是保存邮票时极应注意的问题。前面已提到，插册要放在通风和潮气少的地方，同一个书架，上面就比下面要通风和干燥。因此，集邮册要竖放在书架的上部。另外，注意不要用玻璃纸包裹邮票。有的初集邮的朋友，以为包上以后就可以保护邮票，也不怕用手去摸了。但这样对于邮票的防潮并不利，反而有害。因为玻璃纸是容易吸收水分的，也容易寄生霉菌。再说将邮票整个地包起来后；潮气进去了；出来就不容易了。若要保护邮票，可选用两边开口的 “护邮袋”，由于两边开口，就有利于通风和排除潮气。在霉雨季节，天气潮湿，手也是潮湿的，更不应用手直接去摸邮票。在潮湿的日子里，就尽量少摆弄邮票，摆弄的时候容易吸收潮气，然后再放起来，而潮气并没有跑掉，弄得不好，就可能生霉点。
万一邮票有受潮现象，就要多通风，但决不能拿到太阳光下面去直晒，否则，阳光中的紫外线有可能使邮票的颜色发生变化，变色或褪色的邮票也是品相不好的邮票。邮票册的通风，应选择干燥晴朗的天气，将邮票册竖起来，并把它打开成扇形那样站立，使空气可以流通，过了几十分钟后就可以收起来保存了。
6.邮票污损的处理
若由于保管和存放不妥，邮票上出现了一些轻微的沾污、褶痕等，可采取一些办法进行补救。对于这些办法，不熟悉的初集邮的朋友要先拿一、两枚邮票作些试验，觉得有把握以后再对其它邮票进行处理。
处理褶痕，将有褶痕、皱纹的邮票浸在水中，全部浸湿以后，取出用吸水纸将表面附着的水吸干，放在玻璃板上 （较硬而平滑的木板或金属也可以），上面覆一张玻璃纸 （薄而质韧的纸也行），用大拇指甲轻轻地把褶皱处展开，当然不能用力大，否则会损坏邮票。然后把邮票放进白纸本中阴干压平即可。
处理粘连，带有背胶的邮票，有时因相互叠放受压面粘连在一起。若放入水中后，再将它们撕开，背胶也就被损坏了。要把它们分开，又要保留背胶，可把邮票放在暖瓶口 （离瓶口约一寸）利用蒸气熏蒸，片刻以后，邮票便卷曲而分开，或把粘连的邮票放在冰箱里也可以，不过时间要长一些。
去除污点，邮票上沾有污点，可先把邮票放在玻璃板上，用棉花棒沾上一些溶剂汽油，轻轻擦洗邮票面上脏的地方。待汽油挥发后，用温水泡一下邮票，然后放在玻璃板上，用一支新毛笔沾一点肥皂液，轻轻在邮票沾污的地方擦一下，再放进温水中洗去皂液。邮票上的沾污处被洗净后，将邮票放在吸水纸上吸去水份后，放人白纸本中压乎即可。如果沾上的只是油和蜡，也可把邮票夹在2 张吸水纸中用熨斗烫一下，油蜡就会被吸水纸吸去。但要注意，如果邮票上有邮戳，用汽油擦的时候注意不要接触到邮戳，以免把邮票弄得更脏。
处理邮册变形，有时邮册竖放一段时间，会变成 “弓”形。这多是因为邮册的原材料不够理想和工艺不完善，以至于邮册受空气中水分的影响而变弯。可将邮册逐页喷少许水雾，等水渗人纸中，每两页中间夹一张白纸，平放在桌上，上面压一块稍大于邮册的木板，在木板上再压些重物。过一昼夜后，把邮册打开成扇状直放到太阳不能直晒但又能吹到风的地方阴干数小时，然后再压一昼夜，即可基本平复。待将邮票插入后，仍将集邮册竖放在书架的书籍之中，可以适当放的挤一点。
7.邮票的齿孔
最早的 “黑便士”邮票是没有齿孔的，这种无齿孔邮票要用剪刀剪开才能出售和使用。齿孔机是爱尔兰人亨利·阿策尔发明的。有一次，他在朋友家中看到朋友正在做一件很麻烦的事：为了邮票便于撕开，他用针在两枚邮票之间扎出一连串的小孔。受此启发后，亨利于 1847年制造出齿孔机，使英国在1854年发行了第一套有齿孔的邮票。
“齿孔”当然是有“齿”也有“孔”的，邮票四周凸出的小尖是齿，凹进去的半圆形是孔。齿孔是研究邮票版式、区别邮票真伪的一个重要依据。
新中国曾发行过一些再版的纪字邮票和特定邮票。每一套再版邮票和原版邮票都有一些用以区分但又不很明显的特征，有的靠齿孔就可以区别。例如：纪 10 《保卫世界和平（第二组）》，也就是至今唯一的一套三角邮票，原版1
邮票的齿孔为 12 度，而再版票是 14度，从齿孔来看，二者很容易区分。
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那么，什么是齿孔的度数？就是测量齿孔的单位。国际集邮界都认这一单位。按国际规定，在20 毫米的长度内有几个齿或几个孔，就有几 “度”。
如果20 毫米有 11个齿和 11个孔，那么它的齿孔度数就是 11度，如果有 111
个齿和 12个孔，或者有12个齿 11个孔，那么齿孔度数则为 11.5度，即1112
度。因此，说邮票的齿孔为 14度，不是说邮票的每边有 14个齿孔，而是说邮票每边的20 毫米上有 14 个孔，如果邮票的边长是40 毫米，则就应有 28个齿孔。
齿孔的形状曾经有过许多种，如圆形齿孔、菱形齿孔等等，现在邮票的齿孔一般都是圆形齿孔。
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有时一枚邮票的齿孔表示为 11 ×11，这又是什么意思呢？这表示这12
枚邮票的齿孔是复式齿孔，即邮票的各条边上齿孔的度数不完全相同。对于矩形的复式齿孔邮票，一般是上下两条边的齿孔度数相同，左右两条边的齿1
孔度数相同。并用 （横向度数×竖向度数）来表示。因此，11 ×11 是表12
示水平边上的齿孔度数为 11度半，垂直边上的齿孔度数是 11度。
若是邮票各边的齿孔度数都相同，则属于单式齿孔.这时用一个数字来表示齿孔度数就可以了。
若是一套邮票中的各枚邮票的齿孔度数并不相同，则应分别给出每枚邮票的齿孔度数。便如：纪叨 《古巴革命四十周年》全套共6枚，其中第3、4枚有相同的齿孔，其余各枚的齿孔相同。则在邮票目录上给出这套邮票的齿1
孔度数为①②⑤⑥为 11；③④为11 。
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邮票上齿孔的状况可能各不相同，齿孔也是邮票品相的一个重要方面：光齿：邮票打孔后，齿孔内纸屑完全脱落，邮票撕开后，齿尖清楚光滑。
毛齿：邮票打孔后，因孔内纸屑没有完全脱落，邮票撕开后，齿尖呈毛状。
漏齿：在全张邮票中漏打一行或若干行齿孔，使邮票撕开后形成一边或两边无齿。在一排齿孔中漏掉几个齿孔的情况较少，因为齿孔都是一排一排打的，要漏就漏一排。
盲齿：打齿孔时没有把纸打透，打齿后纸屑没有脱落，只留一个齿孔痕，撕开后就成为盲齿。
复齿：若在同一行的位置上打了两次甚至多次齿孔，就形成了复齿。
为了使邮票的齿孔完好，在撕开邮票的时候，应把两枚邮票对折几次，然后再撕开，这样就不容易损伤齿孔。
小本票上的邮票，往往只是三面有齿，一面元齿。小本票上的邮票撕下来后不影响使用，但从齿孔完整的角度来看，还是有点逊色。
无齿孔的邮票现在不多了。对于元齿票来说，重要的是要使纸边完整，而且一般说来，纸边越宽越好。因此若是无齿票的纸边剪斜了，或者有点弧形，也不必去把它修剪直。因为，一剪刀下去，总会使纸边变得窄一些的。
顺便再提一下邮票面积的表示方法。一般邮票的形状都是矩形，这时和齿孔表示法一样，也是采用 （横向长度×竖向长度）来表示邮票的面积，也就是 （左右齿尖之间距离×上下齿尖间距离），一般称之为票幅，各边距离都用毫米作单位。如果邮票票面图案有边框，则左右边框问距离和上下边框间距离的乘积，就是图幅。没有边框的邮票就不计算图幅了。
8.邮票的印刷
一张好的邮票，不仅需要有精美的设计，而且要通过印刷以后才能与广大集邮者见面。因此印刷工艺的好坏，以及如何根据设计原稿的特点选用和发挥不同的印刷工艺的特点，对于邮票的质量有举足轻重的关系。为了使初集邮的朋友们更好地欣赏邮票，现简单介绍一下常用的几种印刷工艺。
雕刻版这是一种凹版印刷方法，故也称为雕刻凹版。凹版印刷好似刻图章时的“阴文”，即把需要的图案从印版上除去成为凹陷部分，印刷油墨就贮存在这些凹槽里面。印刷时，将印版上凸起部分的油墨刮除，当白纸从上面通过时，凹槽部分的油墨就留在纸上，从而印出画面来。
雕刻凹版就是用雕刻的方法来制成凹版。目前大多采用人工雕刻，就是由雕刻艺术家用工具在钢板上一点一点地刻出邮票的图案，运用线条和点于来表现图案深浅明暗的层次。雕刻版印制，既富有版画的艺术性，又难于仿制伪造，是印制钞票、邮票等有价证券最理想的方法。雕刻原版是和邮票的大小完全一样的。雕刻家们常惜助于放大镜才能进行工作，在钢板上雕刻，既要用力，动作又不能大，稍有差错就会影响整个作品的质量。所以每一块原版的制作，都要好几个月，它本身也是一件完美的艺术品。
早期的雕刻版是单色印刷的，一枚极好的雕刻版邮票，也是很吸引人的。
如我国50年代发行的几组 《伟大的祖国》特种邮票，就是单色雕刻版，这些邮票就是用今天的水准来评价，仍然应属于耐人寻味的印刷精品。在世界上，瑞典印制的单色雕刻版邮票非常精致完美。现在也有彩色雕刻版邮票，还是用一个雕刻的版面，但要印几个颜色套印。世界上捷克斯洛伐克的彩色雕刻版邮票比较著名。
影写版也称照相凹版，也是一种凹板印刷工艺，但制版是通过照相方法来完成的。即对邮票的设计原图经过照相、修版、分色 （分出3—4个基色），以及腐蚀等工艺，将邮票图案制到印版上。影写版具有网纹细、版纹深的优点，能印出鲜艳浓郁的色彩和丰富细腻的层次，表现力很强，是当前印制邮票比较常用的方法。影写版邮票，最早出现于1914年。我国从1959年开始用影写版印制邮票。较早的如《金鱼》、《**》等都很著名。影写版邮票的网点是大小一致的，而以网点的深浅来表现层次变化。仔细观察影写版邮票，花纹深处油墨厚实，花纹浅的地方则可以看到细细的网点。当然网点越细，表现的层次就越丰富。
雕刻版和影写版套印，也称雕刻影写版，或影写雕刻版。这是兼取两种印刷方法之长处，以弥补各自缺点的一种更完善的印刷方法。雕刻版印刷线条清晰鲜明，但却难于表现丰富的色彩和细腻的层次，影写版却可以弥补这个不足。而雕刻版粗犷挺拔的线点，又弥补了影写版的缺陷。因此两者相结合之后，就能得到更理想的印刷效果。我国的著名邮票《黄山风景》（如）就是一个极为成功的例子。它以雕刻版的线条和点子，做出松树和山石的轮廓形象和主要层次，辅以影写版的色彩和层次的细部变化，得到英俊挺拔而又瑰丽多彩的效果。近年来的《西周青铜器》（如图 3—23）邮票，也采用这种方法，雕刻版的线点表现了铜器的形象和纹饰，而以影写版做出铜锈斑驳的质感，而得到既精美又真实的效果。
但是雕刻影写版工艺难度大，成本高而且废品率也高，所以使用时比较慎重。值得提出的是，广受集邮爱好者喜爱的 “生肖邮票”，都是采用雕刻影写版印制的。
除了以上这三种现在常用的印刷方法之外，还有较早些时候使用的胶版（平版）印刷和凸版印刷，更早一些时候还有石版、木版、油印版印刷。现在已很少用了。解放后，我国使用胶版印刷的邮票也不少，有的效果也不错。
如 1963年发行的 《民间玩具》、《中国民间舞蹈》等。现在有些国家如古巴、加拿大仍在使用。
邮票的印刷方法和工艺在不断地发展，如电子雕刻凹版已在某些国家使用，它可以大大缩短雕刻版制作的时间。相信随着科学技术的发展，邮票的印刷质量也会越来越好。
9.集邮工具及使用
集邮者所用的工具，并不复杂，价钱也不贵。但有不少人不愿意用或者用得不对。其实，这也是一种修养，在一定程度上反映出集邮水平的高低。
尽管你收集邮票不少，但最基本的集邮工具都不愿使用，当然也就很难和其他集邮者来往。
镊子这是集邮者最基本的必备工具。用脏手去摸邮票当然要不得。即使手洗干净了，也不能保证它不潮湿，潮湿的手上有盐分和油，摸在邮票上会留下指纹，也就是留下污点。手拿过茶杯会留下指纹，拿过邮票当然也会留下手印。因此，一定要养成习惯，不要用手摸邮票，而要用镊子来夹邮票。
夹邮票的镊子的形状与一般的镊子如钟表镊子、缝纫机上用的慑子都有所不同：镊子的头部应该是扁平而且不带槽的，不应该是尖头的。购买时要注意镊子的头部是否有锈，是否平整，镊子的松紧也要合适，这可通过用它来夹一枚邮票反复试几次就可知道。
初使用镊子时可以先用不好的邮票练习练习。要注意不要把镊子的头部弄脏了，用手去摆弄镊子的头部也不是好习惯。万一弄脏了，可以用干净的布沾一点挥发油擦干净。外出购买邮票或者观摩别人的邮票时别忘了带上镊子，用手去摸别人的邮票更是要不得。总之，要养成不用镊子就不动邮票的好习惯。
一把镊子并不贵，各邮票公司都有售。
量齿尺量齿尺是另一种常用的集邮工具，专门用来测量邮票齿孔度数的。齿孔度数是用刀毫米内有多少个齿孔来度量的。齿孔度数与邮票齿孔的打法有关系，而和邮票大小没有关系。
量齿尺的材料有透明的或不透明的。透明的量齿尺可以测量实寄封上的邮票的齿孔，应用的面更广一些。用的时候把透明量齿尺放在信封的邮票上面。而不透明量齿尺可以测量邮票的齿孔，用时则把邮票放在量齿尺上面。
量齿尺上齿孔的表示有两种：线型和孔型。孔型量齿尺使用简单，尺上用墨点来表示齿孔，使用时只要把邮票上的齿孔和尺上的墨点去对，当两者完全吻合时，旁边所给的数字就是邮票这一边的齿孔度数。用线型量齿尺时，尺的左边有一条标准线，把邮票边上第一个齿孔的中心与这条线重合，然后上下移动邮票，到每条线都通过齿孔中心时停止，左边的数字就是所要测的齿孔度数。
注意，测量齿孔时，邮票的几条边都要量一下，至少要量两条邻边，因为它们的齿孔可能是不一样的。在刚开始用量齿尺时，可用 1枚已知齿孔度数的邮票试一下。
放大镜放大镜是用来仔细观察邮票用的。通过放大镜，可更好地欣赏邮票，区分邮票的印刷方式，还可以区分邮票是原版的还是再版的，或是对邮票进行真伪鉴定等。
对于放大镜只要放大倍数合适就可以，要求放大倍数在5—20倍之间。
用放大镜看邮票时光线要充足，否则不容易看清楚。但要避免阳光直接照到邮票上，那是很危险的。要注意爱护放大镜的镜头，用完以后要用柔软的布擦干净并收藏好。
邮票插册和贴册插册现在使用很普遍，一般的集邮者都会有几本。用插册放邮票很方便。但是价格较贵，也无法整理成邮集，无法写注释说明等。
所以，有人说，插册只应是邮票的“临时寓所”。
贴册既可以用来保护邮票，也便于制成邮集。贴册一般为活页形式，里面可以放若干个贴片，邮票就贴在这些贴片上面。现在国际上通用一种“国际标准贴页”，它的规格都是统一的，尺寸有两种，即 215 毫米×280 毫米和 258 毫米×280 毫米。两种尺寸虽然大小不同，但内框的大小是相同的，都是168毫米×283 毫米。内框里以1毫米为间隔画许多条水平线和垂直线，以便于邮票的布局。标准贴页也是活页形式，平时用来保存和制作邮集，拿出来就可以去送展，所以非常方便。
另外有一种贴册中间的贴页是有图有文字说明的，现在集邮界也叫它“定位册”，即哪一枚邮票贴在哪里都已经有了一定的位置。现在国内有以一年的邮票制作一本这样的贴册的，也有几年合在一起算一本的。这种贴册主要用来保存邮票，不能用来制作邮集。
胶水纸要往贴册上贴邮票，需要用一种特制的一面带胶的胶水纸，它的特点是沾一点水后就有粘性，可以把邮票粘在贴册上，而等它干了以后，又可以从贴片或邮票上揭下来而下损伤贴片和邮票。千万注意不能直接将邮票贴在贴片上，这样贴上以后，就取不下来了，而且即使取下来，品相也不好了。
胶水纸可以自己制作，准备一些刻钢板用的蜡纸，一瓶胶水（浓淡可以自己调配），一把软刷和一张硬纸板。先把蜡纸固定在硬纸板上，用图钉等都可以，主要是让蜡纸不要移动。然后用软刷把胶水均匀地涂在蜡纸正面，涂的胶水要薄一些，然后放在阴凉处晾于，压平，再剪成长 2 厘米，宽 1.3厘米的小条就可以使用了。加工好的胶水纸最好装在盒子里，以免受潮互相粘连。这里关键是胶水的浓淡和涂的厚薄。可以先试做一点。做好后，拿废邮票试一试，看能不能粘得上，又揭得下，能满足这两条就可以了。
胶水纸的使用也要注意方法。将胶水纸一折为二，一边长一边短（图 3—24），先把胶水纸短的一边沾一点水，贴在邮票的上部靠近齿孔的地方，不要贴到邮票的中间。然后把长的一边沾一点水，就可以贴到贴片上所选好的位置上去。操作的时候注意都要用镊子，不要用手去摸邮票。胶水纸上沾水一定要少，有一点就可以。沾水多了就可能渗到邮票的背胶上，把背胶弄湿，这样，邮票本身就会粘到贴片上去了，再想揭下来就困难了。邮票在贴片上胶水纸贴好以后，先不要动它。要让它完全千透。要是在没有干透以前就去翻邮票，就可能弄伤邮票或是邮票贴片。
邮票贴好以后，可以拿镊子向上轻轻地翻翻看，要是能翻起来，就表示贴的位置合适，否则的话，就说明胶水纸在邮票上贴得太往下了。
要把邮票从贴片上揭下来，应等胶水纸完全干透以后，先把邮票连胶水纸一起揭下来，用左手轻轻按住邮册，右手用镊子夹住邮票和胶水纸，顺着胶水纸的水平方向一点一点地揭起来，就可以把邮票从贴片上揭下来。然后用同样的方法再把胶水纸从邮票上揭下来。因为一般胶水纸用过一次就不能再用了。这也说明它上面的胶应该很薄，不能太厚。揭的时候一定不要太猛，否则不是把邮票撕破了，就是把胶水纸撕裂了。
胶水纸的制作和使用都要经过练习。如果没有把握，可以考虑使用护邮袋。
护邮袋护邮袋是用两层特殊的薄膜在一边压制而成的，因此是三边开口，一边压合在一起。护邮袋上面一层当然是透明的。下面一层有黑色的或白色的两种。背面有背胶，沾一点水就可以粘在贴片上。买来的护邮袋一般是一个长条，使用时要根据邮票的尺寸来裁开。
使用护邮袋时，只要把它按邮票的尺寸裁好，夹人邮票后，就可以往贴片上贴了。对于邮票，特别是带背胶的新票，这当然是最安全的办法了。其缺点是价格要贵一些，一枚邮票的护邮袋总要几分钱。
目前，我国自己生产的护邮袋有以下几种规格，高度分别为：26、32、36、45、60、115毫米，长度除最后一种是 190毫米外，其余都是215 毫米。
使用时要选用适合邮票大小的护邮袋，特别是高度要合适，长度反正是要裁小的。太高了没有必要，邮票周围留的黑边太多并不好看，一边有 1.5—2毫米左右就可以。黑边太多则要裁去，又费事又费钱，完全没有必要。
护邮袋由于是三边开口，空气可以流动，和用玻璃纸包上是不一样的，故可以放心地使用。
邮票目录在集邮工具书中，邮票目录是最基本的一种。邮票目录上可以给出关于每一套邮票的最基本的资料，如发行时间，每枚邮票的图案 （往往是彩色的）、齿孔度数、印刷方法，以及目前的售价等等。有时还给你提供原版票及再版票的差别，甚至还可能包括错票和变体票的有关资料，是收集邮票和制作邮集不可缺少的助手。
对于解放以后发行的邮票，人民邮电出版社出版的 《中华人民共和国邮票目录》是一本最合适的工具书。关于解放以前的中国邮票目录，现今也出版了一些。如 《中国清代邮票目录》、《中国邮票图鉴（马氏图鉴）》等。
《中国邮票全集》现已出版：”清代和中华民国卷”、“中国人民革命战争时期邮票卷”、 “中华人民共和国邮票卷”及“附录卷”（帝国主义侵华时期各帝国主义及其附庸伪政权在我国领土上发行和使用过的邮票），为所有的中国及中国领土上发行的邮票提供了完整的资料。
关于世界各国出版的邮票目录，目前则以美国出版的《斯科特邮票目录》和英国出版的 《吉本斯邮票目录》最为著名。这两种目录都是每年重新出版一次．两本目录的编辑方法有所不同，但都收进了几乎所有世界各国和地区发行的邮票，有相当高的权威性。较为著名的还有 《香摈目录》、《吉本斯目录》等。
当然，除了邮票目录以外，在编制邮集时，还应参考其它各种参考书。
关于新中国的各种邮票 （1949—1996年）发行的时代背景和每一枚邮票所涉及的有关知识，以及邮票的图案和主题，都可以从 《中国集邮百科知识》中找到。其它参考书也有一些，可根据自己的需要去选读。
其它集邮用具以上谈的是最常用的集邮用品。在制作邮集时特别是送展时还可能用到一些其它的用品：
护邮角就象一般固定相片的 “相角”似的，用“相角”代用也可以。主要用来固定实寄封、首日封等比较大的邮品。
护邮套这也是为了邮集送展时用的。护邮袋由于三面有口，所以邮票比较容易掉出来。而护邮套是三面封死，一面开口，在送展时把整个贴片套起来，邮票就不易掉出来，即使掉出来也在套内。但到了展览场地后应把贴片马上取出来，因为护邮套不利于防潮。邮票长期 “闷”在里面可不好。
衬纸就是垫在邮票下面的黑纸，可以使邮票更醒目。
集邮工具和用具并不复杂，但对保护邮品以及制作邮集都是少不了的。